Đọc các bài cùng chuỗi, xin click vào đây.

Chào các bạn,

Tiếp theo “Tình Ca Lê Uyên – Phương”, mình giới thiệu đến các bạn Nhạc Phản Chiến Trịnh Công Sơn và Khánh Ly.

Nói đến Nhạc Phản Chiến Trịnh Công Sơn thì hầu như thế hệ học sinh, sinh viên thập niên 1960s, đầu 1970s không thể phủ nhận rằng dòng nhạc này của anh đã nuôi dưỡng cả một thế hệ tuổi trẻ Việt Nam thời chiến bằng những ý thức nhức nhối về chiến tranh, đổ vỡ, hủy diệt, chết chóc, đau khổ, để rồi những ý thức này không ít thì nhiều ảnh hưởng đến Chiến tranh Việt Nam ở Miền Nam. Continue reading Tân Nhạc Việt Nam – Nhạc Phản Chiến Trịnh Công Sơn và Khánh Ly →

Đọc các bài cùng chuỗi, xin click vào đây.

Chào các bạn,

Tiếp theo “Nhạc Trẻ”, bài giới thiệu của mình trong Tân Nhạc Việt Nam với các bạn hôm nay là “Tình Ca Lê Uyên và Phương”.

Nếu Trịnh Công Sơn nuôi dưỡng cả một thế hệ tuổi trẻ Việt Nam thời chiến bằng những nhức nhối về chiến tranh, đổ vỡ, hủy diệt, chết chóc, và đau khổ, thì Lê Uyên và Phương ôm ấp thế hệ đó với tình yêu nồng nhiệt nhưng mong manh, hầu như có thể vỡ bất cứ lúc nào, cứ như là một chia cách sẵn sàng xảy ra phút này trong thời chiến. Hình ảnh tình yêu nồng nàn của một đôi tình nhân, yêu hết mình, yêu không cần biết ngày mai của anh chị đã và vẫn còn đang ảnh hưởng nhiều thế hệ trong vòng bốn thập kỷ cho đến nay. Continue reading Tân Nhạc Việt Nam – Tình Ca Lê Uyên và Phương →

Đọc các bài cùng chuỗi, xin click vào đây.

Chào các bạn,

Hôm nay mình giới thiệu đến các bạn Nhạc Vàng trong Tân Nhạc Việt Nam.

Nhạc Vàng là tên gọi dòng tân nhạc Việt Nam ra đời trong thập niên 1960 với lời ca trữ tình bình dân được viết trên những giai điệu nhẹ nhàng (bolero, rumba, ballade…). Đặc trưng của dòng nhạc này là lời ca giản dị, câu nhạc dễ nghe, chất chứa nỗi niềm của những cá nhân bình thường. Continue reading Tân Nhạc Việt Nam – Nhạc Vàng →

Đọc các bài cùng chuỗi, xin click vào đây.

Chào các bạn,

Tiếp theo “Nhạc Tiền Chiến”, hôm nay mình giới thiệu đến các bạn Tình Khúc 1954-1975.

Tình Khúc 1954-1975 hay Tình Ca 1954-1975 là một dòng nhạc thuộc Tân Nhạc Việt Nam. Đây là khái niệm không thật chính xác để chỉ một số các ca khúc được sáng tác tại miền Nam Việt Nam trong khoảng thời gian từ 1954 đến 1975.

Những nhạc sĩ tiêu biểu cho dòng nhạc này có thể kể đến Phạm Duy, Trịnh Công Sơn, Ngô Thụy Miên, Lê Uyên Phương, Vũ Thành An, Từ Công Phụng… với các ca khúc “Trả lại em yêu”, “Áo lụa Hà Đông”, “Niệm khúc cuối”, các bài “Không tên”, “Bây giờ tháng mấy”, “Dạ khúc cho tình nhân”, “Vũng lầy của chúng ta”… Continue reading Tân Nhạc Việt Nam – Tình Khúc 1954-1975 →

Đọc các bài cùng chuỗi, xin click vào đây.

Chào các bạn,

Hôm nay mình giới thiệu đến các bạn nền Tân Nhạc Việt Nam, trước tiên là dòng Nhạc Tiền Chiến.

Tân Nhạc (tiếng Anh: Vietnamese Modern Music) – tên gọi khác: Nhạc Tân Thời (tiếng Anh: Vietnamese modern musical era), Nhạc Cải Cách (tiếng Anh: Vietnamese reformed music) – là tên gọi thông dụng của dòng nhạc xuất hiện tại Việt Nam vào khoảng năm 1928.

Bối cảnh ra đời của Tân Nhạc Việt Nam là những năm đầu thế kỷ 20. Đây là giai đoạn có nhiều thay đổi trong nghệ thuật văn học Việt Nam nói chung. Tân Nhạc xuất hiện sau phong trào thơ mới và dòng văn học lãng mạn vài năm. Continue reading Tân Nhạc Việt Nam – Nhạc Tiền Chiến →

Đọc các bài cùng chuỗi, xin click vào đây.

Chào các bạn,

Phần giới thiệu của mình đến các bạn một nhạc cụ khác nằm trong bộ hơi hôm nay là Tiêu.

Tiêu là một loại nhạc cụ thổi dọc trung âm của dân tộc Việt.

Tiêu cũng thông dụng ở Đông Á (được thế giới biết đến như Xiao [Tiêu] của người Trung Hoa). Tiêu thường có dạng ống trụ tròn như Sáo Trúc, nhưng khi sử dụng lại để theo phương dọc và thổi dọc theo thân ống. Tiêu thường to và dài hơn Sáo, do đó âm thanh của nó trầm hơn. Continue reading Nhạc cụ cổ truyền VN – Tiêu →

Đọc các bài cùng chuỗi, xin click vào đây.

Chào các bạn,

Hôm nay mình giới thiệu đến các bạn Sáo Diều của Việt Nam.

Sáo Diều là nhạc cụ họ hơi, chi hơi lùa của dân tộc Việt. Thân sáo được làm bằng một đoạn tre hoặc bương dài từ 30-55 cm, đường kính từ 5-11 cm. Ở giữa thân sáo nghệ nhân khoét 4 lỗ hình chữ nhật để buộc vào thân diều, hai đầu đều có một lỗ thổi hình chữ nhật để đón gió lùa vào. Gió càng mạnh thì diều càng lên cao, tiếng sáo càng vang xa. Continue reading Nhạc cụ cổ truyền VN – Sáo Diều →

Đọc các bài cùng chuỗi, xin click vào đây.

Chào các bạn,

Hôm nay mình giới thiệu đến các bạn nhạc cụ Sáo trong bộ hơi của Việt Nam chúng ta.

Sáo, còn được gọi Sáo Trúc (“Sow Trook” [ʂǎːw ʈʂǔkp]), là nhạc cụ thổi hơi có từ thời kỳ cổ đại, rất nhiều nước trên thế giới sử dụng Sáo với nhiều hình dáng và cấu tạo khác nhau. Ở Việt Nam Sáo Ngang rất thông dụng và có nhiều loại. Sáo Ngang lúc đầu có 6 lỗ bấm cách đều nhau nhưng về sau không còn được sử dụng. Loại Sáo Ngang ngày nay có các lỗ bấm theo hệ thống thất cung (Do Re Mi Fa Sol La Si) với tên gọi khác nhau căn cứ vào âm trầm nhất mà Sáo có thể phát ra. Continue reading Nhạc cụ cổ truyền VN – Sáo →

Đọc các bài cùng chuỗi, xin click vào đây.

Chào các bạn,

Hôm nay mình giới thiệu đến các bạn các loại nhạc cụ mang họ Pí của Việt Nam

Pí Pặp là nhạc cụ hơi phổ biến ở cộng đồng người Thái, Việt Nam. Nó là một ống nứa dài từ 30 đến 40 cm, đường kính nho hơn hoặc bằng 1 cm. Pí pặc có một đầu bịt mấu kín, sát mấu là một lỗ hình chữ nhật với cạnh ngắn 0,4 cm và cạnh dài 1,5 cm. Lỗ này được bịt kín bằng một miếng đồng hoặc bạc dát mỏng chứa bên trong lưỡi gà tam giác. Continue reading Nhạc cụ cổ truyền VN – Pí →

Đọc các bài cùng chuỗi, xin click vào đây.

Chào các bạn,

Tiếp theo “Khèn Bè”, mình giới thiệu đến các bạn Đàn K’lông Pút hôm nay.

K’lông Pút (Xylophone) là nhạc cụ của một số dân tộc ở Tây Nguyên. Người Gia Rai gọi nó là Đinh Pút, còn người Ba Na ở vùng An Khê gọi nhạc cụ này là Đinh Pơl.

Tuy nhiên cái tên K’lông Pút, tên gọi của loại nhạc cụ truyền thống của người Xơ Đăng/Xê Đăng thường được sử dụng vào các dịp lễ hội tổ chức trong làng hay trong gia đình đã trở nên quen thuộc với mọi người, dù ở trong hay ngoài nước. Continue reading Nhạc cụ cổ truyền VN – Đàn K’lông Pút →

Đọc các bài cùng chuỗi, xin click vào đây.

Chào các bạn,

Tiếp theo “Kềnh”, mình giới thiệu đến các bạn Khèn Bè hôm nay.

Khèn Bè là cách gọi loại Kềnh với dàn ống giống như chiếc bè. Đây là nhạc cụ của một số dân tộc thiểu số ở Việt Nam. Người Thái gọi là Khén Pé, người Giẻ Triêng gọi là Đinh Duar, còn người Xê Đăng gọi là Đinh Khén. Riêng người Tà Ôi và người Bru-Vân Kiều gọi ngắn gọn là Khén. Continue reading Nhạc cụ cổ truyền VN – Khèn Bè →

Đọc các bài cùng chuỗi, xin click vào đây.

Chào các bạn,

Tiếp theo “Kèn Xaranai & Bộ nhạc cụ Chăm”, mình giới thiệu đến các bạn nhạc cụ Kềnh/Khèn của người Việt/H’Mông hôm nay.

Kềnh/Khèn H’Mông là nhạc cụ thổi hơi của người H’Mông. Một số dân tộc khác cũng có loại nhạc cụ Kềnh. Người Kinh gọi Kềnh là Khèn, vì thế Kềnh H’Mông còn được gọi là Khèn Mèo. Continue reading Nhạc cụ cổ truyền VN – Kềnh/Khèn →

Đọc các bài cùng chuỗi, xin click vào đây.

Chào các bạn,

Tiếp theo “Kèn Lá”, hôm nay mình giới thiệu đến các bạn Kèn Xaranai/Saranai và bộ nhạc cụ dùng trong các lễ hội của người Việt/Chăm.

Kèn Xaranai/Saranai là nhạc cụ định âm duy nhất trong các nhạc cụ khác nhau của người Việt/Chǎm. Xaranai/Saranai thuộc họ hơi chi dǎm kép. Loa kèn thân tròn, hơi bầu ở giữa, loe ở đầu, dài khoảng 10 – 11 cm, làm bằng ngà voi, sừng trâu hoặc gỗ quí (trắc, cẩm lai). Thân kèn là một ống rỗng ruột làm bằng gỗ quí (lim xanh, mun), dài 20 – 21 cm lớn dần về phía tiếp giáp với loa kèn. Continue reading Nhạc cụ cổ truyền VN – Kèn Xaranai/Saranai & các nhạc cụ của người Việt/Chăm →

Đọc các bài cùng chuỗi, xin click vào đây.

Chào các bạn,

Tiếp theo “Kèn Bầu”, hôm nay mình giới thiệu đến các bạn Kèn Lá.

Kèn Lá là nhạc cụ rất đơn giản, phổ biến trong các cộng đồng dân tộc ở Tây Nguyên, Việt Nam.

Người vùng Tây Nguyên chỉ cần lấy 1 chiếc lá cây, cắt phần cuống, gấp đôi theo sống lá để có 1 chiếc kèn đơn sơ. Tuy nhiên, không phải lá cây nào cũng làm được kèn, phải chọn lá phù hợp, còn nguyên vẹn và tươi tốt. Nếu lá héo thì không thể làm kèn được. Continue reading Nhạc cụ cổ truyền VN – Kèn Lá →